眼線的畫法，會大大改變一張臉給人的印象。皮革製品也是如此。
仔細觀察製品的內側，會發現有一條與邊緣平行的線。這條線稱為「一本ネン」（單線壓線），是收尾工序之一。用加熱的壓線烙鐵在距離邊緣僅數毫米處壓出線條，可以提高邊緣的黏合度。此外，筆直而毫無偏差的線條，還有讓製品表情更加俐落的效果。
另一方面，專為裝飾效果而設的則是「玉ネン」（珠線壓線）。這是壓在外側、緊貼邊緣旁的線條，能強調邊緣部分，給人俐落挺拔的印象。因此，有些以柔和氛圍為優先的商品，會刻意不使用玉ネン。此外還有雙線的「二本ネン」等，依想賦予商品的形象不同，壓線的類型也各異。資深職人徒手壓線，據說在尚未熟練時，則會抵著紙張等物，小心翼翼地運手。
老實說，有沒有壓線，對製品的機能性影響不大。然而，正是這種僅為了裝飾也不惜工夫的講究，才是日本工藝的魅力所在。
在緊貼邊緣的極限距離上壓線。邊緣得以與內裡緊密貼合，不會有勾手的感覺，手感也更好。
與一本ネン相比，玉ネン的線條稍寬一些。壓出之後，線的外側與內側都會產生立體感。
上方為玉ネン用，下方為一本ネン用，依種類不同，使用的烙鐵也不一樣。烙鐵的形狀由職人自行改造，例如將刀具磨削成形，使用時再以變壓器等加熱。
上帝藏在細節裡。而職人為了將細節完成得美麗，傾注心血。就此意義而言，「菊寄せ」（菊花摺）正是職人大顯身手之處。所謂菊寄せ，是在折邊式皮革製品的轉角處，將皮革收攏成放射狀褶襉的技術。因為完成後的紋樣宛如菊花，才有了「菊寄せ」這個灑脫的名稱，也稱為「刻み」。主要施作於轉角呈曲線的商品，出自熟練之手的收褶，本身就具有獨立的美感。
基本工序是先將轉角部分削薄，使其能平整折疊，再把皮革仔細地向內側折入。要將聚集在轉角處的多餘皮革自然地層層摺疊，需要高超的技術，甚至有「只要會收褶，其他作業都可以放心交給他」的說法。順帶一提，褶襉的數量因製品而異，但一般認為奇數的平衡最好。
順帶一提，日文的「ヒダ」（褶）除了指摺痕，也如「心のヒダ」（心的褶皺）一語，用來形容細膩的心緒。菊寄せ正是一項同時兼具這兩種「褶」的技術。不妨看看身邊皮革製品的轉角，從刻劃出的褶襉中，應該能感受到職人細膩的美學意識。
為了能漂亮地折邊，先將皮革削薄。要削多薄，全憑經驗豐富的職人手感判斷。這一步的好壞，左右著之後的成品品質。
用刮刀均勻地塗上膠水，避免厚薄不一。接著把側邊的皮革向內折起，包住切口。重點是折邊的寬度要保持一致。
使用名為「寄せネン」的工具，在轉角處整齊地摺入一道道褶襉。以工具確實壓緊，使其與內側的皮革黏合。
皮革的切割面稱為皮邊（コバ）。據說因為看起來像木紋，才被稱為「木端」（コバ），但皮邊以原本的模樣（裁切後未經處理）問世的情況很少。我們常見到的，是經過職人細膩技法處理、修飾得美麗的皮邊。
皮邊處理大致分為「切邊式」與「折邊式」兩類。前者是修整切割面並上色，經熟練職人之手，多層皮革也能看起來宛如一整張皮。削、磨、塗。面對的是一塊小小的畫布，必須小心謹慎、均勻細緻地完成。
另一方面，「折邊式」是將外側皮革覆蓋包住內側皮革再黏合的方法。由於切割面被隱藏起來，整體給人俐落清爽的印象。此外還有將兩片皆已折邊的皮革接合的「返し合わせ」（對折接合），以及從皮革背面縫合後翻面的「縫い返し」（縫後翻面）等，依製品類型與氛圍，有各式各樣的選擇。
不過是皮邊，卻又不只是皮邊。皮邊的處理方式，會大大改變商品整體的印象。手法如此多樣，正說明了皮邊的重要性。
